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George Frederic Haendel
Article tire du magazine Diapason - Spécial piano du 27 juin 2008
Par Ivan A. Alexandre
D'abord cet ensemble instrumental, «divine harmonie» peut-être, mais sans rapport en brio ni en nombre (neuf cordes…) avec ce que l'Histoire a retenu de l'orchestre haendélien. Ensuite ces allegros, d'une retenue doctorale peu conforme au «pouvoir diabolique» dont témoignent les auditeurs de notre «Charming Brute». Enfin l'idée obsolète d'enregistrer ces concertos écrits pour des orgues de théâtre dans une église sur un orgue d'église. Et puis toutes ces réserves qui tombent une à une.Trop petit, l'orchestre ? En tout cas pas trop mince. Peut-être fragile dans ses solos (Concerto n° 3), mais coloré, présent et ferme. Pédants, les allegros ? Libres au contraire, imprévisibles dès le premier concerto qui ne manque pas une occasion de suivre le compositeur dans ses digressions harmoniques ou ironiques. Et délicieuse, la petite machine d'une vingtaine de jeux construite l'année de l'enregistrement par Giovanni Pradella pour le sanctuaire du «Divin Captif» à Valle di Colorina. Registration sans flonflon ni barbouillage, mais d'une constante exactitude, dans le drame (Adagio du deuxième) comme dans la boutade (finale du troisième), dans la guirlande comme dans le sostenuto. Toucher, phrasé, climat, ornementation: la musique coule de source. Grand prince, Lorenzo Ghielmi abandonne le sixième et dernier concerto du cahier à son instrument originel, une harpe fleurie dont le dialogue avec l'archiluth dominateur de Luca Pianca ouvre des portes imprévues dans ce monument épuisé. Surtout un art capital et si rare dans ce opus à doigts baigne le recueil entier: le simple chant. On ne savait pas que l'Opus 4 chantait si bien. On le découvre, on y prend goût. Merci de nous l'avoir appris.
Professeur Ghielmi. |
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